屏幕记录历史，延续脉络

——纪念“电视世纪”中国电视史研讨会的思考 光明日报记者 李雷 通讯员 吴玉祥 2025年恰逢世界第一台电视诞生100周年，也是中国电视开播67周年的历史节点。在这个特殊时刻，来自全国各地的电视史研究者齐聚浙江传媒学院桐乡校区，围绕“让历史启示未来”的主题，就中国电视史研究的发展进行深入对话。 “电视作为20世纪以来最具影响力的大众传媒之一，深刻牵连、生动记录了中华民族从站起来、富起来到强起来的伟大飞跃。”中国电视艺术家协会党组书记颜少飞的开幕致辞为本次学术研讨会奠定了良好的基础。明可一表示：“电视史研究不仅是对过去历史的回顾和分析，更是对这一重要现代媒体在中国本土化实践的系统总结，也是对电视如何融入国家发展、参与社会建设、滋养文化认同、服务人民需求的深刻反思。” 屏幕记忆反映了社会生活的变化 “我们是看着电视长大的。”浙江传媒学院院长卢伟用一句话概括了几代人成长的典型图景：从时而闪现雪花的黑白屏，到需要手动转动旋钮的大彩电，再到如今多屏互动、跨设备协作的智慧屏。电视技术的每一步进步都与中国社会的发展和老百姓日常生活的变化密切相关。 魏璐的话引起了中科院研究员冷松的共鸣。中国社会科学院新闻传播学.作为一个80后的人，他对当时的情景还记忆犹新：中央电视台的三个频道加上省市电视台的几个频道，是很多人共同的屏幕记忆。当时电视剧很抢手，晚了就买不到了。这张薄薄的报纸承载着全家人的期盼。大人用红笔，家长用蓝笔，那些孩子用铅笔圈出他们想看的节目。这些细节都体现了当时电视内容的稀缺性和重要性。冷松回忆道：“过去三十、四十年，中国观众进入了一个独立的兴趣点播时代，实现了从有限的接收到无限的媒体体验选择的转变。” “经历了几次形态的变化，为什么电视还能存在并蓬勃发展这么久？”学院院长胡志峰问道北京师范大学艺术与传媒学院，引领从现象到本质的讨论。在他看来，这取决于多种因素的综合影响。电视可以凝聚社会共识，影视作品中的一句台词、一个主题，往往会成为街头巷尾热议的焦点；可以利用经济发展，创造高峰时千亿级的市场，带动广告、制作等上下游产业共同发展；它能带来创新技术，从黑白到彩色，从天线到网络，每一次升级都让观众眼花缭乱；它还可以激发艺术创作的灵感，新闻、纪录片、综艺节目、电视剧等不断变化，让观众对屏幕产生依赖。 现实主义写作形成了独特的文化习惯 在文化影响力上，中国电视走出了一条独特的道路——电视剧是全国卫视的主要受众LS。 “欧盟以历史纪录片为主，美国以娱乐节目为主，中国观众离不开电视剧。”胡志峰指出。中国人历来有讲故事、听故事的传统，而电视剧恰恰契合了这种文化心理。篇幅较长，节奏平稳，适合一家人饭后坐下来观看。题材广泛，感情真实，让观众通过剧中人物的悲欢离合看到自己的生活。过去几十年来，电视剧已经成为最日常、最深入人心的故事载体之一，深入参与国人的情感表达和认知。 中国广播电视艺术信息研究中心副主任李京生从创作角度进一步阐释了电视剧与时代共鸣的深层联系。他指出，中国电视罗摩们自出生以来就拥有讲述现实生活的“原始基因”。当时的中国社会正处于变革时期，无数新的人物和故事出现，为创作者提供了取之不竭的丰富素材。基于这个出发点，电视剧这一艺术形式与时代、与人产生了紧密的联系。 以改革开放以来的创作脉络为例。 20世纪80、90年代，电视剧聚焦海外创业和城乡转型。 《篱笆、女人和狗》、《欲望》、《外国女人》成为一代人的集体记忆；新世纪之初，镜头拉开了城市化建设的序幕。随着民生的改善，《张大民的幸福生活》、《新婚姻时代》等作品受到了观众的关注；十年来，脱贫攻坚、乡村振兴、科技创新等主题作品不断涌现。纷纷涌现，《山海》、《人间》等作品引起强烈热议。 “从微观家庭到宏观社会，中国电视剧几乎记录了改革开放的每一个阶段。”李京生说。如果想以艺术形式展现中国这几十年的发展趋势，现实题材电视剧无疑是最有说服力的载体之一。这不仅是中国电视艺术的一个重要特色，也是电视艺术工作者值得自豪的创作成果。 从分散研究到系统开发 相对于电视产业的逐步发展，电视史的研究仍然是一个需要进一步探索的领域。中国传媒大学教授李胜利表示，电影、戏剧、文学等艺术学科的兄弟学科几乎都形成了相对成熟的理论体系。而电视剧研究在历史、理论、批评维度上还比较薄弱。 “我们已经有了电视剧史方面的著作，但总体认识和脉络还需要加强。特别是国外电视剧史的研究比较分散，对一些主要电视剧国家的重要类型还没有形成系统、深入的研究成果。” 理论建设同样薄弱。李胜利指出，电影研究有自己的“蒙太奇”、“长镜头”等基本概念，而电视剧研究中的概念大多借鉴于电影，尚未发展出能够充分体现其叙事规则和审美品质的本体论话语。关键概念的定义也有点混乱。以常用术语“现实题材电视剧”为例，不同研究者的理解存在差异。一些p人们用它来指代新时代以来的社会生活题材，有的延伸到新中国成立以来，还有的还包括《觉醒的时代》等作品。 “人们常常说话像鸡和鸭一样，他们不谈论pathat也没关系。”李胜利直言。 如何打破现状？中国电视协会电视史委员会主任委员王俊杰给出了答案：打牢基础，日积月累，分红红利。他介绍，近年来，专委会着力推进明确新时代电视史学科定位和职责、搭建史料与学术研究融合平台、启动学术界规范机制等几项主要工作。 “这些努力见效较慢、需要较长时间，但对行业的长远发展具有重要意义。纪律。” 这种学术意识转化为具体行动。在现有中国广播电视艺术数据研究中心的基础上，中国电视艺术家协会和浙江传媒学院积极推动中国金鹰电视艺术研究中心建设，系统整合了飞天奖、星光奖、金声奖、金鹰奖等国家级电视艺术数据，使电视史研究第一次拥有了较为完整、完整的电视史数据。与此同时，《中国广播电视词典》的编写工作也在不断推进，相关资料的分类、归档和学术修改正在逐步开展。 “正是在这一系列工作的进展过程中，学术界对电视史的发展方向有了更加清晰的认识，并正在形成基本共识，也就是说，中国电视史正在从注重经验整理和个人研究的阶段转向更加注重结构判断、理论建构和系统阐释的阶段。 “知识的新阶段。”而是试图回答当时更为整体的问题，即“电视如何参与中国的现代化进程，其内容形式、制度结构和审美体验如何在历史演进中形成自己的逻辑”。 《光明日报》（2025年12月25日第09页）